瑪麗亞的情人
精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛(ài)了。只有愛(ài)才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛(ài)一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過(guò)對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來(lái)的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒(méi)有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛(ài)情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛(ài)里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 影片里的人物都樸實(shí)無(wú)華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧?kù)o小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛(ài)情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒(méi)有我們司空見(jiàn)慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開(kāi)始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來(lái)到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過(guò)史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過(guò)《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。
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劇情賞析
編輯推薦
豬扒大聯(lián)盟
李嘉欣,莫文蔚,林熙蕾,關(guān)秀媚,陳小春,馮德倫,黃浩然,杜德偉,郭少蕓,陳鍵鋒,許紹雄,盧海鵬,杜汶澤 Chapman To,鄒凱光,葉競(jìng)生電話公司里有四位全棟大廈聞名的“豬扒”：患罕見(jiàn)脫發(fā)癥導(dǎo)致頭發(fā)稀疏的阿Mo（李嘉欣 飾）、荷爾蒙過(guò)剩的保安主管蘇眉（莫文蔚 飾）、臉上有大塊惡心胎記的計(jì)算機(jī)部員工“態(tài)貓”（林熙蕾 飾）、哨牙蒙眼的秘書阿刨（關(guān)秀媚 飾）。四個(gè)“豬扒”在公司雖然工作努力，但因樣子問(wèn)題經(jīng)常遭到宣傳部主管“妖姬”嘲笑和排擠，四人敢怒不敢言，直到一天公司因經(jīng)濟(jì)不景氣四人同時(shí)遭到了解雇。公司設(shè)計(jì)師春春（陳小春 飾）可憐四人的遭遇，與細(xì)龜和阿倫想出了一條別出心裁的妙計(jì)，幫助四人籌款整容。春春的妙計(jì)能否湊效，四位“豬扒”又能否咸魚翻身？
精靈寶可夢(mèng)：幻影的霸者索羅亞克
松本梨香,大谷育江,上田祐司,豐口惠美,小櫻悅子,加藤夏希,塚本高史,林原惠美,中川翔子,山寺宏一,樸璐美,間宮胡桃在風(fēng)景秀麗，氣候宜人的王冠市，即將舉行神奇寶貝足籃世界杯比賽，屆時(shí)，大批的觀眾和訓(xùn)練師會(huì)涌入此處，整個(gè)城市將會(huì)陷入一片歡樂(lè)的海洋之中。小智（松本梨香 配音）一行人正在前往王冠市的路上，旅途中，他們遇見(jiàn)了名為索羅亞的神秘神奇寶貝，它不僅能夠幻化成人類的姿態(tài)，還能夠通過(guò)心電感應(yīng)和人類交流。小智和索羅亞結(jié)伴前行，哪知道王冠市竟然發(fā)生了神奇寶貝暴動(dòng)事件，雷公、炎帝和水君本是城市的守護(hù)神，卻不知為何向市民們發(fā)起了進(jìn)攻，城市之中一片混亂景象。這一切的始作俑者是名為克林克斯（陣內(nèi)孝則 配音）的企業(yè)家，而他亦是索羅亞想要尋找的同伴。
勾魂谷
杰米·貝爾,Kris Marshall,Matthew Rhys,Andy Serkis,Hans Matheson故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)期間，英國(guó)聯(lián)軍和德軍之間的戰(zhàn)況日漸白熱化，每天都有無(wú)數(shù)的士兵們含恨死去，年僅十六歲的莎士比亞（杰米·貝爾 Jamie Bell 飾）亦參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)場(chǎng)上傷痕累累的慘狀給他的心靈蒙上了厚厚的陰影。 某日，莎士比亞和一干戰(zhàn)友們正在進(jìn)行一項(xiàng)突襲任務(wù)，就在大家凝神鼻息偷偷前進(jìn)之時(shí)，一股不知從何而來(lái)的神秘?zé)熿F將他們包圍。之后，一行人來(lái)到了德軍的戰(zhàn)壕內(nèi)，然而這里了無(wú)生氣，有的只是一具具死相及其恐怖的尸體。這里究竟發(fā)生了什么？莎士比亞所在的連隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)，詭異的事情不斷發(fā)生，連隊(duì)中亦不斷的有人喪命，莎士比亞隱約覺(jué)得，在前方等待著他們的正是地獄的入口。
團(tuán)戰(zhàn)之夜
山姆·洛克威爾,史蒂夫·馬克,坦婭·范·格拉恩,卡西爾·伊托克-威尼克,朱諾·坦普爾,邁克爾·佩納,海莉·露·理查森,莎姬·貝茲,阿西姆·喬杜里,湯姆·泰勒,Adam Burton,迪諾·費(fèi)切爾,喬治婭·古德曼,康拉德·坎普,邁克·加薩威,安娜·阿克頓,露露·泰勒,艾莉·康德倫,多米尼克·馬厄,大衛(wèi)·斯圖爾扎克故事圍繞著一個(gè)“來(lái)自未來(lái)的人”（山姆·洛克威爾 飾）展開(kāi)，他來(lái)到洛杉磯的一家小餐館，在那里他必須招募一群心懷不滿的顧客，與他一起完成一個(gè)為期一晚、跨越六個(gè)街區(qū)的任務(wù)，以拯救世界免受流氓人工智能的終極威脅。
靜水
泰勒·瑞特,Eric Michael Roy,卡蓮娜·布里奇,Paul Elia,Nino Aldi在明尼蘇達(dá)州北部的“邊界水域”中，六個(gè)老朋友之間的周末露營(yíng)之旅在神秘的環(huán)境下死亡后變得悲慘起來(lái)，隨著他們企圖在本集團(tuán)內(nèi)揭露殺手，引發(fā)進(jìn)一步的動(dòng)蕩。
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster