同流合烏
香港導(dǎo)演云翔第6部作品。多夢的文藝青年高勁軒，遇見蘇格拉底式的老師明鏡臺，深深受到一種莫名的吸引，和女友祖兒的世界，從此天旋地轉(zhuǎn)。在這個尋找內(nèi)心真愛和性向依歸的青澀旅程中，勁軒時不時感覺自己受著三島由紀夫文學(xué)世界的召喚，那個目的地，似近實遠，似遠實近，瑰麗、壯烈，讓他對明鏡臺有了一種飛蛾撲火般的憧憬。再加入美麗多情善解人意的神秘女郎詩韻，無界的精神清境，纏綿著凡塵的愛欲輪迴。 憑著對藝術(shù)的熱愛和智慧的追求，是否足以在溷沌俗世中活出詩樣的人生？她和他和他和她的不羈王國，不就是你們一直不敢追尋的烏托邦？
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花月佳期電影版
吳奇隆,楊采妮,葛民輝,張庭,何家駒,劉洵,黎彼得,黃一飛江繼威（吳奇隆飾）和洪欣欣（楊采妮飾）同在七夕節(jié)去月老廟求姻緣，江繼威對外表清純的張小盈（張庭飾）一見鐘情，卻因失神撞了想要偷拿紅繩的欣欣，惱火的欣欣旋即對其展開“報復(fù)”行為，兩人變成見面就吵的冤家?！ 尚瞧诤?，欣欣在戲臺上吊嗓時，卻看見了江繼威的鬼魂，原來江繼威上了張小盈的當，被卷入搶劫案中繼而被滅口。不甘心的江繼威借助電線回到陽間，且歪打正著跑到欣欣所在的劇院。他希望欣欣可以幫他回到過去，挽回自己被殺的命運。欣欣最終經(jīng)不住江繼威的懇求，和他一起回到了兩星期前。
我是桐島
每熊克哉,北香那,奧野瑛太,高橋惠子,原田喧太,影山祐子,山中聰,鄭龍進,嶺豪一,和田庵,伊藤佳範,宇乃徹,長村航希,?？?安藤瞳,咲耶,趙珉和,松本勝,秋庭賢二,佐藤壽保,ダーティ工藤,白川和子,下元史朗,甲本雅裕物語は1970年代、桐島の大學(xué)時代から始まる。反日武裝戦線の活動に共鳴して行動をともにしていた彼は、1974年の三菱重工爆破事件で多數(shù)の犠牲者を出したことにより、深い葛藤にさいなまれる。警察當局の捜査が進んで組織が壊滅狀態(tài)になる中、指名手配された桐島は偽名を使って逃亡。やがて工務(wù)店での住み込みの職と靜かな生活を手にした桐島は、ライブハウスで歌手キーナと知り合う。
鬼嬰廟
Arisara Tongborisuth,Pitchanart Sakakorn,Somchai Khemklad幸福的三口之家，可愛的小女孩亞美卻經(jīng)常對著空氣說話，并言稱有一個無依無靠的小弟弟跟在身邊。她的舉止令父母非常擔心，而詭異的事件也相繼發(fā)生。亞美的媽媽小萍是一所高中的老師，她的學(xué)生阿波與關(guān)兒相戀。青春男女愛火正熾，無所顧忌，終于令關(guān)兒不慎懷孕。為了免去負擔與壓力，關(guān)兒最終找到無照女醫(yī)引產(chǎn)，這也正是他們痛苦的開始。另有一美貌女明星，適值人氣下滑，而她又因不負責任的男友不斷懷孕，人生漸漸陷入困境。 在這些所謂時尚男女的附近，寂寞冷清的寺院內(nèi)痛苦悲傷的嬰靈無助哀號。各人欠債各人還，以殺生換取的幸福終究帶著濃濃的血腥……
社區(qū)戰(zhàn)警
Poramat Paywongsa,Nattaporn Phetskaew,Kittisak Phrosekaew當社區(qū)的毒品問題開始影響居民并引發(fā)動亂時，人們將求助的目光投向了警方。然而，這些本應(yīng)保護和服務(wù)民眾的警官們，卻對此問題視而不見。一群熱心居民組成民防隊，誓言將肅清不法掃蕩三害！
熒屏在發(fā)光
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銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達,馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進行造神運動，然信徒分化后一派奉此外來政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺…… 本片被譽為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作?！ ∵@部充滿爭議的杰作，安德烈以非常風格化又帶著原始情欲的方式，傳達其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變原本的內(nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩，更添加了奇幻色彩。 1977年當影片拍好八成時，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達最喜愛的女演員，也成為波蘭的國民影后。