坎特伯雷故事集

評(píng)分：9.1 播放：25萬 更新：2026-04-30

本片取材自文學(xué)著作《坎特伯雷故事集》，影片則在原著眾多獨(dú)立的小故事中選取八段故事，以短小精悍、赤裸露骨的敘事風(fēng)格，反映了中世紀(jì)英國的社會(huì)百態(tài)。這部強(qiáng)調(diào)性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由武器的電影，逼真的刻畫了一個(gè)個(gè)迥然不同的眾生相，窮奢極欲的城主，專營告密敲詐的小人，故弄玄虛勾引鄰家少婦的學(xué)生，放蕩荒淫的女財(cái)主，以及生活在社會(huì)底層的小無賴等等。由意大利著名導(dǎo)演皮埃爾 帕索里尼執(zhí)導(dǎo)的影片《坎特伯雷故事集》，改編自十四世紀(jì)英國詩人杰弗雷 middot;喬叟的同名詩體小說集。導(dǎo)演帕索里尼親自扮演喬叟。本片是帕索里尼;生命三部曲 的中第二部，另外兩部分別為《十日談》和《一千零一夜》。影片榮獲1972年第22屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。 　　

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包寶寶

丹尼爾·凱林,辛迪·勞

 畫面開始，一雙豐滿的手靈巧地揉面、按記兒、搟皮兒、包包子。沒過一會(huì)兒，一籠白白凈凈又饞人的包子就做得了。相貌平平的女主人推開廚房的窗戶，短暫的歇息。稍后，包子蒸熟，女主人端著它來到餐桌前。此時(shí)，她的老公已經(jīng)起床，正目不轉(zhuǎn)睛地盯著電視的新聞。而他看了表后狼吞虎咽，便匆匆上班去了。失落的女主人拿起最后一個(gè)包子，可剛一張嘴包子便大哭了起來。不知為何包子有了生命，而倍感孤獨(dú)的女主人格外開心，于是將包寶寶當(dāng)做自己的孩子撫養(yǎng)。小包子一天天長大，他起初和女主人分外親近，但是他漸漸有了自己的個(gè)性，渴望獨(dú)立，渴望遠(yuǎn)行……本片是《超人總動(dòng)員2》的貼片短片，榮獲奧斯卡電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。

啄木鳥和雨

役所廣司,小栗旬,高良健吾,臼田麻美,伊武雅刀,山崎努

　　寧靜的山村進(jìn)入雨季。村中的老伐木工人岸克彥（役所廣司 飾）為人古板，與兒子關(guān)系緊張。他在上工途中給東京來的新人導(dǎo)演田邊幸一（小栗旬 飾）和副導(dǎo)演帶路，由此被拉入一部喪尸電影的外景拍攝。在被迫充當(dāng)臨時(shí)演員后，克彥竟對(duì)電影產(chǎn)生了微妙的興趣，他開始不請自來的幫助攝制組與村民溝通，開展工作，甚至忽略了本職與妻子的忌日。　　突然闖入的攝制組擾亂了山村的平靜和克彥的生活，也改變了導(dǎo)演幸一自身。幸一生性靦腆缺乏自信，在攝制組中毫無威信。偶然間他發(fā)現(xiàn)自己的喪尸劇本竟為克彥所欣賞，不禁大受鼓舞，兩人在數(shù)次的泡澡時(shí)間里進(jìn)行了奇妙的溝通。在克彥的幫助下，幸一慢慢樹立了自信，電影拍攝也步入正軌。然而臨關(guān)機(jī)前的一場瓢潑大雨再次令拍攝陷入危機(jī)，克彥的缺席也令幸一惶恐無措起來……　　影片獲第24屆東京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。片中兩位主演役所廣司和小栗旬在現(xiàn)實(shí)中亦均擔(dān)任過導(dǎo)演。

玩偶屋

羅伯塔·科林斯,帕姆·格里爾,Judith Brown,Brooke Mills,Pat Woodell

　　科林（Judith M. Brown 飾）遭到了謀殺的指控，被關(guān)入了位于菲律賓的監(jiān)獄里，等待著她的，是長達(dá)20年的牢獄之災(zāi)。人高馬大的格利爾（帕姆·格里爾 Pam Grier 飾）是監(jiān)獄里的大姐大，她一眼就相中了與眾不同的科林，想要逼迫她委身于自己，但個(gè)性倔強(qiáng)的科林怎么可能就范，在反抗格利爾的過程中，科林和名叫邦妮（帕特·伍德爾 Pat Woodell 飾）的女囚成為了朋友?！　∧橙眨屏直慌賻ё吡?，她打算通過刑訊逼供的方式迫使科林承認(rèn)自己沒有犯過的罪行。焦急的邦妮找到了聰明伶俐的阿爾科特（羅伯塔·科林斯 Roberta Collins 飾），兩人決定聯(lián)手進(jìn)行救援行動(dòng)。

電子云層下

梅拉布·尼尼澤,丘爾潘·哈馬托娃,拉米爾·薩爾霍烏德諾夫,卡里姆·帕卡什科夫,阿納斯塔西婭·梅利尼科娃,彼得·戈薩沃斯基,路易斯·弗蘭克,維克托·博科夫,維多利亞··科如托科娃

　　霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬制的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著指向空曠處。這是一個(gè)冰冷、僵化的無人之境，衰落的往昔在這里與想象中的未來接壤。人們漫無目的地穿過這個(gè)不真實(shí)的世界。原先確定無疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經(jīng)隨風(fēng)而散。薩莎從國外返回家鄉(xiāng)，她死去的父親曾經(jīng)是這片建筑工地的主人，現(xiàn)在她繼承了這筆遺產(chǎn)：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著光的紅色皮膚的建筑師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導(dǎo)游。他們中的一些人會(huì)莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學(xué)生問道，“我們是誰？我是誰？一切都混亂無章。”　　小阿列克謝?日耳曼用七個(gè)章節(jié)，將他祖國的精神面貌壓縮成一部長敘述的象征性電影，一場流暢精心設(shè)計(jì)的人與攝影機(jī)之舞。