劍奴之血契約

★ 0.8 播放：86萬 更新：2026-04-26

《劍奴之血契約》講述十五年前，闖蕩江湖的老藝人自感日漸年老，無力撫養(yǎng)徒弟，遂將三個徒弟分別賣出。十五年后，老藝人將獨(dú)女舞娘安置后，正準(zhǔn)備告老還鄉(xiāng)去，卻在隱退前一晚，忽被人殺害，舞娘亦自此淪落街頭。被賣至青樓的其中一徒弟葉紅艷，憑著美艷驅(qū)喚著劍術(shù)高超的師兄獨(dú)孤，暗地干著殺人買賣，一日，舞娘亦被人賣至青樓，而武林中最大的買賣正等待她們，但不知其幕后主腦，竟是被送至宮中當(dāng)太監(jiān)的小師弟李公公接踵而至的殺人事件，掀起江湖腥風(fēng)血雨，當(dāng)年相親相愛的師兄妹，要如何面對這個對峙卻無法逃脫的悲慘世界 

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劇情簡介

《劍奴之血契約》講述十五年前，闖蕩江湖的老藝人自感日漸年老，無力撫養(yǎng)徒弟，遂將三個徒弟分別賣出。十五年后，老藝人將獨(dú)女舞娘安置后，正準(zhǔn)備告老還鄉(xiāng)去，卻在隱退前一晚，忽被人殺害，舞娘亦自此淪落街頭。被賣至青樓的其中一徒弟葉紅艷，憑著美艷驅(qū)喚著劍術(shù)高超的師兄獨(dú)孤，暗地干著殺人買賣，一日，舞娘亦被人賣至青樓，而武林中最大的買賣正等待她們，但不知其幕后主腦，竟是被送至宮中當(dāng)太監(jiān)的小師弟李公公接踵而至的殺人事件，掀起江湖腥風(fēng)血雨，當(dāng)年相親相愛的師兄妹，要如何面對這個對峙卻無法逃脫的悲慘世界 

導(dǎo)演精選

兩張彩票

　　是由保羅·內(nèi)戈埃斯庫編劇執(zhí)導(dǎo)的一部羅馬尼亞喜劇片，主要講述了一個小城鎮(zhèn)的三名男子尋找遺失的彩票的過程中發(fā)生的有趣故事。迪奈勒是這個城鎮(zhèn)的一名修車工人，幸運(yùn)之神似乎從未光顧過他，因?yàn)樗目蛻艨偸菍λ幕钣?jì)不滿意、他的工資少到連酒都喝不起、就連他的妻子都因此離開了他。然而，有一天迪奈勒買彩票，意外中了大獎，這讓他重新燃起了生活的希望。但他似乎高興過了頭，導(dǎo)致他丟失了那張彩票。于是迪奈勒和他的朋友思萊、帕皮里優(yōu)一起踏上了尋找彩票的旅程。

婚禮上我們討厭的人

　　艾莉森·珍妮、安妮·墨菲(《富家窮路》)、本·普拉特將主演婚禮喜劇[婚禮上我們討厭的人](The People We Hate at the Wedding，暫譯)。該片由克萊爾·斯坎倫(《初來乍到》)執(zhí)導(dǎo)，《開心漢堡店》第二季編劇Lizzie molyneux-logelin、溫迪·莫里紐克斯共同操刀劇本。該片根據(jù)格蘭特·金德撰寫的同名小說改編，有望成為另一個[四個婚禮和一個葬禮]。故事講述一個不太和睦的家庭，因?yàn)橐粓龌槎Y被迫相聚，他們過去的隔閡一點(diǎn)點(diǎn)被放大，這些也正是這個家庭在重歸于好的路上需要解決的問題。

公寓2024

　　Following her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present.　　Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.