諸神的欲望 神々の深き欲望 (1968)
一群遠(yuǎn)離文明世界的人生活在日本南島上。太根吉一家屬于島上祭神巫女的家系,其祖父山盛還有著神與非人的性格。太根吉和妹妹太馬的關(guān)系有些曖昧,太馬卻被島上的頭目龍立元強(qiáng)行納為侍妾。龜太郎是太根吉的兒子,他非常向往都市的文明生活,極度反感島上的生活習(xí)俗,卻無法打破島上的陳規(guī)陋習(xí)。島上的人長(zhǎng)期以來都靠種甘蔗為生,現(xiàn)在需要建設(shè)一個(gè)糖廠。東京某技術(shù)員到島上對(duì)糖廠的水源問題進(jìn)行考查,建議以大瀑布為水源,遭到島上居民的強(qiáng)烈反對(duì)。一個(gè)資本家想在島上修建機(jī)場(chǎng),需要太根吉一家搬遷,卻被太根吉斷然拒絕。祭神之夜,太根吉和妹妹太馬劃船出海時(shí)見到了龍立元的尸體。一群年輕人劃著兩條船追了上來,龜太郎是其中的一個(gè)。他們用船槳打死了太根吉,而太馬則被捆到了桅桿之上……
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馬躍國(guó)有大型企業(yè)--北方橋梁廠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)激烈的角逐中,固執(zhí)地排斥游戲規(guī)則,最終被西南橋梁廠擊敗。北方廠項(xiàng)目負(fù)責(zé)人謝工,寫下遺書,服藥自盡。六個(gè)月沒發(fā)工資的工人們包圍了廠辦公大樓。鐵道部調(diào)現(xiàn)任西南廠廠長(zhǎng)辛鐵安"回"北方廠擔(dān)任廠長(zhǎng)。此時(shí),與北方廠有著千絲萬縷的"血緣"關(guān)系的辛鐵 安恰恰正在北方廠探親。在柔情和事業(yè)的包圍中,在工人憤怒的圍攻中,共產(chǎn)黨員辛鐵安的斗志被激發(fā)了。他發(fā)誓要把這條大船,帶進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的航道。辛鐵安去探視從搶救中蘇醒過來的謝工,他以男人和男人之間的對(duì)話,喚醒了一個(gè)對(duì)舊體制絕望,而對(duì)前途十分茫然的知識(shí)分子的心。廠里的改革會(huì)議,擺出了許許多多難以解決的困難。他首先帶領(lǐng)人們走出困境思維,然后對(duì)機(jī)構(gòu)進(jìn)行徹底的改革,人們帶著半信半疑的態(tài)度,開始卷入一場(chǎng)求生存的風(fēng)暴中。謝工來到會(huì)場(chǎng),提出重新參加市場(chǎng)投標(biāo)。辛鐵安以敏銳的嗅覺,聞到大戰(zhàn)來臨的味道。他知道這是一次機(jī)會(huì),把全廠的力量凝聚在一起,奮力沖殺,把北方廠從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的模式中徹底帶入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軌道。他和謝工大膽地把目光放在最大的"蛋糕"--公路橋建設(shè)上。從而結(jié)束北方廠107年只造鐵路橋,不造公路橋的歷史。一場(chǎng)殘酷的競(jìng)爭(zhēng),在北方廠、西南廠之間展開。這兩個(gè)有著"父子"般關(guān)系的廠,有著扯不斷理還亂的親情關(guān)系人際網(wǎng)。競(jìng)爭(zhēng)顯得愈發(fā)殘酷,愈發(fā)無情。幾經(jīng)較量,北方廠在17家競(jìng)爭(zhēng)單位里脫穎而出,奪得了號(hào)稱亞洲最大的單塔斜拉公路橋的建筑權(quán)。兩個(gè)廠在加入WTO后,強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,共同到國(guó)際上去參加新的橋梁建設(shè)投標(biāo)。這不是一個(gè)夢(mèng)想,中國(guó)的大型國(guó)有企業(yè)正在這座通向世界的大橋上奮力拼搏。《中國(guó)橋》榮獲第三屆電視電影百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)。
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渡瀨恒彥,名取裕子,山下真司,江角英明,大瀧秀治,石橋蓮司,石野陽(yáng)子,加藤治子,岸部一德,三木紀(jì)平,夏八木勛,龍雷太,相馬剛?cè)?丹波哲郎,津村鷹志,渡邊文雄,財(cái)津一郎,海老名美どり這部災(zāi)難影片背景以現(xiàn)代日本為中心,主要描寫東京突然被一股莫名的濃霧所籠罩,整個(gè)都會(huì)好像一下子消失了似的,各地政府及科研人員因此極為震驚,急忙組織起來研究對(duì)策。但是人們卻無法穿越濃霧進(jìn)入東京首都圈。這場(chǎng)濃霧形成了一個(gè)無法穿越的電磁屏障。而圈外的科學(xué)家們則在受損嚴(yán)重的軍用偵察機(jī)上得到靈感,利用即將到來的臺(tái)風(fēng)和雷暴雨,加上人工大功率電磁干擾機(jī),終于化解了這場(chǎng)戲劇般的非自然危機(jī)。 這原本該是一個(gè)不錯(cuò)的富有戲劇張力的構(gòu)思,但拍出來的片子卻教人不敢叫好,劇中女記者的角色刻劃不具感染力,而她和男記者之間時(shí)好時(shí)壞的關(guān)系描寫也讓人感覺莫名其妙,確是讓觀眾感覺象一場(chǎng)霧。