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舉起手來(lái)2：追擊阿多丸號(hào)
潘長(zhǎng)江,郭達(dá),劉小微1945年，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，軸心國(guó)已成強(qiáng)弩之末，敗局已定。許多戰(zhàn)爭(zhēng)中被俘虜?shù)娜毡臼勘?jīng)過(guò)改造后，陸續(xù)踏上回國(guó)的旅途，這其中便包括羅圈腿中村下等兵（潘長(zhǎng)江 飾）。然而，即使在這垂死關(guān)頭，帝國(guó)主義的貪婪仍舊沒(méi)有收斂。輪椅太君（胡曉光 飾）傷愈出院，親自負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)艦阿多丸運(yùn)送傷兵回國(guó)的重任，但是阿多丸還有一個(gè)秘密任務(wù)，那就是將從中國(guó)劫掠來(lái)的文物偷運(yùn)出境。這個(gè)秘密被小劉（劉小微 飾）的父親——一個(gè)文物老專(zhuān)家所得知，他掌握著所有文物的清單，也因此遭到日寇的追殺。臨死之際，老教授將藏有清單的可樂(lè)瓶交給擔(dān)任聯(lián)絡(luò)員的郭大叔（郭達(dá) 飾）。偵知到日本人的陰謀，八路軍以及重慶方面的勢(shì)力都行動(dòng)起來(lái)?！ 《谶@一過(guò)程中，更大的陰謀也悄悄浮出水面……
小前提
Sathya Sridharan,帕頓·阿什布洛克,達(dá)納·艾希布魯克Attempting to surpass his father's legacy, a reclusive neuroscientist becomes entangled in his own experiment, pitting ten fragments of his consciousness against each other.
鬼三驚2
薩瓦特·博拉娜波拉特,素帕娜·吉塔勒拉,雷·麥克唐納,辛扎伊·本班尼,Apapattra Meesang《尸還魂》血性男子阿良發(fā)現(xiàn)女友桂兒和另一個(gè)男人波蘇搞在一起，憤怒的阿良駕駛機(jī)車(chē)追趕，結(jié)果不慎車(chē)禍身亡。葬禮的第三天，平日的狐朋狗友悉數(shù)到場(chǎng)，連桂兒和波蘇也到場(chǎng)上香，而靈異事件也突然發(fā)生。在此之后，眾人尋找阿良丟失的手機(jī)，阿良的鬼影卻接連出現(xiàn)；《獻(xiàn)陰琴》某女子教會(huì)學(xué)校，傳說(shuō)曾有一個(gè)為情而死的修女，她死后變成無(wú)頭女鬼，在夜晚彈著動(dòng)聽(tīng)的鋼琴。而如果虔誠(chéng)地向他許愿，很快就會(huì)夢(mèng)想成真。但是這也伴隨著可怕的危險(xiǎn)。充滿嫉妒和愛(ài)欲的女孩，為情涉入險(xiǎn)地；《祭紙?jiān)芳堅(jiān)昀习宓睦掀胖橹橥庥鰵w來(lái)，對(duì)老公大獻(xiàn)殷勤。常被欺負(fù)的小伙計(jì)阿默剛好從網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一則車(chē)禍消息，而這個(gè)消息讓他大為震驚！恐怖不眠夜，陰雨連綿。
不被愛(ài)也沒(méi)關(guān)系
南沙良,馬場(chǎng)富美加,本田望結(jié),基俊介,河井青葉,伊島空,池津祥子本片是一部以大學(xué)生宮田陽(yáng)彩（南沙良 飾）為主角的“青春逃亡故事”。陽(yáng)彩一邊上學(xué)，一邊從早到晚忙于打工和家務(wù)。雖然母親并未對(duì)她施加暴力，但她一直被母親口中的“愛(ài)”束縛著，在這種溫柔卻令人窒息的絕望和對(duì)人生的失落感中度日。她定期給母親送錢(qián)，照顧她，卻始終感受不到真正的自由和幸福。某天，陽(yáng)彩在打工的地方邂逅了同班同學(xué)江永雅（馬場(chǎng)富美加 飾）。這次相遇，悄然改變了陽(yáng)彩的人生軌跡。
異羽之鳥(niǎo)
賈亞士里,Mahadev Hadapad,Rekha Kudligi馬諾哈拉·K在13歲時(shí)就憑借在影片《鐵路少年》中的出色表演榮獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)最佳兒童演員獎(jiǎng)。如今，二十出頭的馬諾哈拉初執(zhí)導(dǎo)筒，將女作家索尼婭·S的獲獎(jiǎng)自傳小說(shuō)搬上銀幕，講述了一個(gè)白化病女孩的成長(zhǎng)之路。片中，來(lái)自貧困家庭的索尼婭因?yàn)榘谆≡趯W(xué)校受到歧視和敵意，父親置若罔聞、母親有心但無(wú)力，她只能依靠自己。導(dǎo)演并沒(méi)有向索尼婭投去同情目光，而是帶著一定距離感去呈現(xiàn)她的處境，成功塑造了一個(gè)勇敢、樂(lè)天的女孩如何接納自己并讓白化病這個(gè)“缺點(diǎn)”成為特點(diǎn)。
香煙和熱巧克力
古斯塔弗·科文,卡米爾·科坦,Hélo?se Dugas,芬妮·賈尼尼即將失去撫養(yǎng)權(quán)的父親，逼不得已成為模范父親，用“壞”的方式教育女兒，笨拙又無(wú)條件。從不正常的家庭應(yīng)對(duì)現(xiàn)代生活的反映，上升到了社會(huì)議題。有別于傳統(tǒng)的法國(guó)喜劇。。。。