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劇情賞析
編輯推薦
防空洞
維羅尼卡·莫希雷娃,伊戈?duì)枴e特連科,Fyodor Lavrov,Mikhail Novikov,阿列克謝·舍甫琴科夫,亞歷山大·梅喬金,Maksim Saprykin,瑪格麗塔·阿布羅斯金,Nikita Abdulov,迪安·邁耶,Oleg Novikov,Artem Zlobin,Kirill Taskin,Andrey Marusin,Maksim Plekhanov,Maksim Gorshkov,Mikhail Sevastyanov,Daniel Littau,Linda Akhmetzyan一對(duì)朋友，一個(gè)德國人和一個(gè)俄國人，穿越時(shí)空最終來到了1941年。兩位朋友被迫做出決定，并要應(yīng)對(duì)他們無法想象的困難。他們的友誼能否度過難關(guān)，保羅和謝爾蓋又會(huì)站在哪一邊？
赤紅生死線
尼塔莎·吉拉尤吉恩,艾絲特·蘇普莉拉,Chutima Maholakul,托德薩蓬·邁蘇克,奔弘·奔提維此弓,寶哇麗·彭琵莫,阿卡那·凌米查,戴德·納塔南·昆瓦特三名女子淪為冷血電話詐騙的受害者。為了討回公道，他們決定對(duì)抗奪走他們金錢與尊嚴(yán)的犯罪網(wǎng)絡(luò)。
斷魂小丑
珍娜·凱內(nèi)爾,薩曼莎·斯卡菲迪,戴維·霍華德·桑頓,凱瑟琳·科科蘭,Pooya Mohseni,Matt McAllister,Michael Leavy,凱蒂·馬奎爾,吉諾·卡法雷利,Cory DuVal,Erick Zamora,Clifton Dunn,Xiomi Frans-Cuber,Julie Asriyan,瑪格麗特·里德,Kamal Ahmed故事發(fā)生在萬圣節(jié)的當(dāng)晚，塔拉（Jenna Kanell 飾）和道恩（Catherine Corcoran 飾）醉醺醺的從一個(gè)派對(duì)中離開，走在清冷的大街上，兩人打算去一家披薩店弄點(diǎn)吃的，一個(gè)小丑打扮的男人尾隨她們也進(jìn)入了店里，雖然小丑的樣貌十分可怖，但個(gè) 性似乎還挺可愛的，除了他把店里的廁所弄的一團(tuán)糟，氣炸了店主?！ ≈螅偷蓝麟x開了店里，塔拉進(jìn)入了一間公寓上廁所，道恩在路邊等她，小丑再度出現(xiàn)在了她的身后，這一次，小丑想做的便不僅僅是逗她笑這么簡單了。小丑打暈了塔拉，當(dāng)塔拉再度醒來時(shí)，映入眼簾的，是被倒掛的道恩和在一邊手持電鋸的小丑。
喪尸出籠：血脈
Sophie Skelton,喬納森·斯卡奇,Jeff Gum,Marcus Vanco,馬克·史密斯,Lorina Kamburova,莎莉·沃特森,Rachel O'Meara,克里斯蒂娜·塞拉菲尼,Lillian Blankenship,Debbie Sherman,Luke Cousins,Nathan Cooper,阿塔納斯·斯雷布雷夫,Ulyana Chan因流感感染的死者突然復(fù)活，變成喪尸開始瘋狂撕咬活人，被咬后的活人紛紛變成喪尸，一場(chǎng)末日喪尸之戰(zhàn)自此開始...
此時(shí)此地
蒙·康菲多,Lesley Lina,Yukihiko Mizomoto,尾野真千子,曼尼·帕奎奧,田邊桃子,Lou Veloso,Buboy Villar,結(jié)城貴史職業(yè)拳擊手神山英次在菲律賓試圖東山再起，卻始終未能獲得比賽機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)眼已至不惑之年。就在此時(shí)，長期失聯(lián)的女兒桃子突然造訪，命運(yùn)的齒輪由此轉(zhuǎn)動(dòng)。失去母親后無處可去的桃子，漂洋過海來投奔父親。 異國菲律賓的屋檐下，這對(duì)父女開始了生澀的同居生活。血緣的羈絆難以輕易填補(bǔ)十余年的空白，兩人笨拙地摸索著親子關(guān)系的形狀。 女兒身上總帶著“另一個(gè)自己”的影子，這段充滿磕絆卻暗藏溫情的日常，讓曾經(jīng)視野狹隘的神山逐漸學(xué)會(huì)環(huán)視周遭——塬來注視著他的，不止是桃子，還有更多人的目光…… 當(dāng)比賽機(jī)會(huì)奇跡般降臨，英次為贏得屬于他們的容身之處毅然踏上擂臺(tái)。這部以拳擊為背景的作品，最終講述的是關(guān)于“父”與“子”共同成長的生命物語。
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長的左翼簡約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個(gè)借口，但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。