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阿特拉斯聳聳肩3
克里斯托弗·普拉哈,勞拉·里根,喬昆姆·德·阿爾梅達(dá),艾瑞克·阿蘭·克拉默,羅伯·莫洛國(guó)家的經(jīng)濟(jì)正在快速崩潰，罪犯和黑暗勢(shì)力控制了整個(gè)國(guó)家，政府已經(jīng)無(wú)能為力，一個(gè)女人有了答案，她和其他人會(huì)不惜一切去找到他。他是誰(shuí)？他是約翰.高爾特。本片獲得第35屆金酸莓獎(jiǎng)提名最差翻拍、節(jié)選與續(xù)集。
數(shù)碼寶貝大電影五：冒險(xiǎn)者的戰(zhàn)斗
野澤雅子,津村真琴,多田葵,山口真弓,今井由香,折笠富美子,金田朋子,金光宣明,松谷彼哉,金子由之,永野愛(ài),三石琴乃,小野健一,佐伯志,松尾銀三,津久井教生,坂本千夏,小杉十郎太快樂(lè)的暑假開(kāi)始了，啟人（津村真琴 配音）為了掃墓來(lái)到了風(fēng)光秀麗的沖繩，在海邊，他和阿海（佐伯鵬 配音）一起救下了一位名為美波（三石琴乃 配音）的少女，后者遭到了數(shù)碼獸的攻擊，這些數(shù)碼獸的目標(biāo)，似乎是美波所攜帶的一臺(tái)筆記本電腦，在電腦里究竟隱藏了怎樣的秘密？讓啟人感到意外的是，美波的遇險(xiǎn)催生了數(shù)碼寶貝石獅獸（津久井教生 配音）的誕生，它的使命為何？ 啟人發(fā)現(xiàn)，在風(fēng)靡全球的電子寵物V-Pet背后，隱藏著一個(gè)驚人的秘密，貪婪邪惡的曼法斯獸企圖通過(guò)虛擬的數(shù)碼獸摧毀人類世界，實(shí)現(xiàn)它建立數(shù)碼世界的野心。面對(duì)強(qiáng)大的對(duì)手，啟人和朋友們?cè)摵稳ズ螐模?/p>
時(shí)間之外的故鄉(xiāng)
郭輝,朱宇涵,蔡宣萱大二在讀的安小河，因高利貸等事遭到“追殺”，30歲畫家康梅梅因接到“病?！蓖ㄖ瑑扇讼群蟆疤印被氐胶愫舆叺募亦l(xiāng)，與在村里夢(mèng)想有一天能在河里找到傳說(shuō)中金碗的農(nóng)民康大恒在爭(zhēng)吵和交往中，安小河對(duì)康梅梅產(chǎn)生了不一樣的情愫，父女多年的隔閡也冰釋前嫌。
寶塔鎮(zhèn)河妖之詭墓龍棺
彭愚厶,曾妮,何其煒,王怡雯,郭野,周升清朝末年，城中百姓多數(shù)染上怪病。關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的禾苗希望張孝智助自己到水下地宮取得寶藏。但另有幾方勢(shì)力為了獲得地宮寶藏展開(kāi)了一場(chǎng)大亂斗。最終，眾人發(fā)現(xiàn)所謂的寶藏根本子虛烏有。而導(dǎo)致盛京變成人間地獄的根源也非妖魔鬼怪，而是日本人人體試驗(yàn)的陰謀。 張孝智與禾苗、兄弟錢眼兒、棄暗投明的黑風(fēng)雙煞最終不計(jì)自身安危地準(zhǔn)備解救盛京的危局……
天堂孤影1986
馬蒂·佩龍帕,卡蒂·奧廷寧,薩卡里·庫(kù)斯曼嫩,埃斯科·尼卡里,Kylli K?ng?s,佩卡·萊霍,Jukka-Pekka Palo,Svante Korkiakoski,Mari Rantasila,Safka Pekkonen,Antti Ortamo,馬托·瓦爾托寧,Sakke J?rvenp??,Ulla Kuosmanen,Neka Haapanen,阿基·考里斯馬基環(huán)衛(wèi)公司垃圾車駕駛員尼卡德（Matti Pellonp?? 飾）的老同事計(jì)劃籌資組建自己的環(huán)衛(wèi)公司，邀請(qǐng)尼卡德技術(shù)入股，但老同事不久急病突發(fā)身亡，尼卡德的生活重回一潭死水狀態(tài)。尼卡德心有不甘借酒滋事，在被拘留的時(shí)候結(jié)識(shí)日后的同事米卡拉。米卡拉偶而會(huì)不識(shí)趣的妨礙尼卡德暗地追求超市售貨員伊羅娜（Kati Outinen 飾），但他仍是尼卡德最可依賴的朋友。伊羅娜為報(bào)復(fù)超市經(jīng)理偷走了錢盒，尼卡德幫助她找到服裝店的新工作，服裝店經(jīng)理夾到尼卡德與伊羅娜的關(guān)系中間，但尼卡德最終奪回了自己的愛(ài)人?！ ”酒@1987年芬蘭電影尤西獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。是導(dǎo)演郭立斯馬基（Aki Kaurism?ki）無(wú)產(chǎn)階級(jí)三部曲的第一部。
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster