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劇情賞析
編輯推薦
她的重生
瑪麗安娜·芳塔娜,喬瓦尼·安扎爾多,Demetra Avincola,Dalila De Marco,洛倫索·吉埃利,Eliana Lupo,Cristiana Raggi,Nicola Rignanese影片在舒緩的節(jié)奏下呈現(xiàn)了一位女性重塑自我之路，故事主人公安娜為她十幾歲時(shí)犯下的謀殺罪已經(jīng)服刑15年，雖然服刑期滿，但周?chē)悩拥难凵褚馕吨?對(duì)她的審判仍未結(jié)束。安娜離家遠(yuǎn)行來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)并找到工作，準(zhǔn)備開(kāi)啟新生活，但她仍需與封閉、恐懼、偏見(jiàn)不停斗爭(zhēng)，那些舊日時(shí)光留下的黑洞，必須由她親自填補(bǔ)。
香煙和熱巧克力
古斯塔弗·科文,卡米爾·科坦,Hélo?se Dugas,芬妮·賈尼尼即將失去撫養(yǎng)權(quán)的父親，逼不得已成為模范父親，用“壞”的方式教育女兒，笨拙又無(wú)條件。從不正常的家庭應(yīng)對(duì)現(xiàn)代生活的反映，上升到了社會(huì)議題。有別于傳統(tǒng)的法國(guó)喜劇。。。。
假裝熱情
鄭在泳,樸寶英,吳達(dá)洙,卓在勛,柳賢靜,柳德煥,陳慶,尹均相《職場(chǎng)大翻身》改編自李慧林的同名小說(shuō)，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《創(chuàng)可貼》的導(dǎo)演鄭基勛親自改寫(xiě)了劇本并執(zhí)導(dǎo)，聯(lián)同演技級(jí)人馬演員鄭在泳、新生代人氣女星樸寶英、老戲骨吳達(dá)秀、裴成宇、柳德煥等實(shí)力派連袂主演。電影講述一名體育報(bào)社演藝部記者在采訪現(xiàn)場(chǎng)孤軍奮戰(zhàn)的成長(zhǎng)故事。電影中樸寶英飾演的新人實(shí)習(xí)記者「杜麗熙」在報(bào)道娛樂(lè)事件的過(guò)程中卷入新聞的漩渦而逐漸鍛煉成長(zhǎng)。鄭在泳飾演的是樸寶英的上級(jí)「河在觀」，是娛樂(lè)部的「定時(shí)炮彈」不知道何時(shí)就會(huì)「爆炸」，兩人會(huì)有怎樣的合作火花也令影迷非常期待。 杜麗熙（樸寶英飾）是社會(huì)新鮮人的代表，為了在戰(zhàn)場(chǎng)一樣的職場(chǎng)中生存下來(lái)而絞盡腦汁費(fèi)勁心理，然而卻因?yàn)闆](méi)有經(jīng)驗(yàn)而屢屢闖禍。她夢(mèng)想著成為成功職場(chǎng)女性，高喊著有熱情就有一切的口號(hào)，然而現(xiàn)實(shí)卻是手里的每件事都搞砸。杜麗熙作為見(jiàn)習(xí)記者開(kāi)始了工作，本以為只要進(jìn)了公司人生就會(huì)變得一帆風(fēng)順，但她卻遇到了像“定時(shí)炸彈”一樣的上司（鄭在泳飾），第一天上班就被安排出去外采，什么都不懂的她只能跌跌撞撞地自己摸索，而意料之外的種種困難讓她想到辭職。
驚門(mén)
王子子,彭敬慈,陳芋米,佟月,王遠(yuǎn)達(dá)一個(gè)神秘的廢棄工廠開(kāi)始第一天的拍攝。當(dāng)載著女主角朱莎、副導(dǎo)演、《電影最前沿》節(jié)目主持人一夢(mèng)等人的大巴車(chē)到達(dá)工廠時(shí)，拍攝場(chǎng)地卻空無(wú)一人，陸主任讓大家在工廠內(nèi)待命，自己則出去給大家買(mǎi)宵夜，等待期間，副導(dǎo)演卻離奇死在了浴室 里... 為了查清楚真相，一夢(mèng)提議大家再去浴室看一看，而錄音師多寶、女主角朱莎、司機(jī)女兒甜甜則留在服化間，從浴室回來(lái) 之后，只見(jiàn)多寶，甜甜和朱莎卻失蹤了。 陸導(dǎo)遲遲未歸、副導(dǎo)演的死，甜甜、朱莎的神秘失蹤，帶 出了三年前在工廠拍攝時(shí)的靈異事件。一連串離奇的事情依然繼續(xù).....然而真相卻讓大家出乎意料。
儀式2024
朱麗安娜·戈德史密斯,杰瑞坎皮西,Alex Whitehouse大學(xué)二年級(jí)學(xué)生瑪麗亞有機(jī)會(huì)與已故的父親團(tuán)聚，于是她加入了路易斯領(lǐng)導(dǎo)的超自然學(xué)術(shù)小組。然而，他們的科學(xué)冒險(xiǎn)卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)古老的儀式，而這個(gè)團(tuán)體注定要參與其中。
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴(lài)特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走?？此苾簯虻囊磺?，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。