瑪麗亞的情人
精彩瞬間: 結(jié)尾的時候,瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子,就是這個新的生命,給了埃云生活的勇氣,讓他走出戰(zhàn)爭的陰影面對現(xiàn)實:他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭,只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片: 影片通過對人物的心理刻畫,講訴了戰(zhàn)爭對人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場上僥幸活下來的埃云,雖然擺脫了戰(zhàn)爭,但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭對他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場到了屠宰場,他始終在血腥和死亡里面游移。同時,影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大,在瑪利亞執(zhí)著的愛里,埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭在他心里造成的陰影。 影片里的人物都樸實無華,影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝,而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響,沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束,人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格,在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭的真理:不管勝敗如何,受害的總是我們。 老導(dǎo)演崗察洛夫斯基,出身于電影世家,弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫(烈日灼身、套馬桿),早在60年,從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始,就和這位大師合作,為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多,尤其是后來到美國發(fā)展,甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品,也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時期丑惡的作品,作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。
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劇情概覽
精彩瞬間: 結(jié)尾的時候,瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子,就是這個新的生命,給了埃云生活的勇氣,讓他走出戰(zhàn)爭的陰影面對現(xiàn)實:他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭,只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片: 影片通過對人物的心理刻畫,講訴了戰(zhàn)爭對人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場上僥幸活下來的埃云,雖然擺脫了戰(zhàn)爭,但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭對他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場到了屠宰場,他始終在血腥和死亡里面游移。同時,影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大,在瑪利亞執(zhí)著的愛里,埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭在他心里造成的陰影。 影片里的人物都樸實無華,影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝,而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響,沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束,人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格,在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭的真理:不管勝敗如何,受害的總是我們。 老導(dǎo)演崗察洛夫斯基,出身于電影世家,弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫(烈日灼身、套馬桿),早在60年,從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始,就和這位大師合作,為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多,尤其是后來到美國發(fā)展,甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品,也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時期丑惡的作品,作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。
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雨總系我初戀呀。。。qwq時隔多年再次回來看初戀情人
還更新嗎。
不知道作者后面有沒有自己重編劇本的想法,還是直接太監(jiān)爛尾畫其他的