無(wú)情暴虐 Lo spietato (2019)

? 0.5 播放：33萬(wàn) 2026-05-05

這里是大都會(huì)米蘭，經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)蓬勃向上，在令人炫目的繁榮景象中，犯罪事件也注定增長(zhǎng)。 桑托·魯索是在意大利內(nèi)陸長(zhǎng)大的卡拉布里亞人，在郊區(qū)小偷小摸一段時(shí)間后進(jìn)了少年監(jiān)獄。后來(lái)他決定跟隨自己的志向，依靠犯罪求生。短短幾年之內(nèi)，他便在一個(gè)強(qiáng)大而恐怖的幫派中成長(zhǎng)為頭腦人物，擁有一派武裝暴徒，不斷投身各種骯臟卻來(lái)錢(qián)快的生意：搶劫、綁架、販毒、洗錢(qián)，尤其令人不可想象還有 — 殺人。 在無(wú)休止地追求財(cái)富和社會(huì)滿足感的同時(shí)，桑托·魯索在兩個(gè)女人之間徘徊不定：他的妻子順從、忠誠(chéng)，他的情人美麗、優(yōu)雅而高不可攀。他面對(duì)的是兩種截然不同的生活選擇 ，而他自己也有兩張完全相反的面孔。 桑托的犯罪行徑中充斥著各種不可避免的選擇和痛苦的經(jīng)歷：他人的生死、激情之愛(ài)或是擁有家庭、夢(mèng)幻般的中產(chǎn)生活或是殘酷的社會(huì)拼殺。 《無(wú)情暴虐》是一段橫跨四分之一個(gè)世紀(jì)的敘事，以意大利黑幫為背景，講述了桑托·魯索的故事：在時(shí)尚、遍地錢(qián)財(cái)、藝術(shù)前衛(wèi)、迪斯科音樂(lè)盛行的黃金年代，一位雅痞黑幫成員在米蘭千變?nèi)f化、眼花繚亂的現(xiàn)實(shí)世界中經(jīng)營(yíng)周旋。 雷納托·德·馬里亞擔(dān)任本片的導(dǎo)演，同時(shí)與瓦倫蒂娜·斯特拉達(dá)和費(fèi)代里科·涅西尼擔(dān)任編劇。這部電影的靈感來(lái)自彼得羅·科拉普里科和盧卡·法佐寫(xiě)的《Manager Calibro 9》。 里卡多·斯卡馬喬飾演桑托·魯索，其他參演演員還包括薩拉·薩里約科、阿萊西奧·普拉蒂科、阿萊桑德羅·泰代斯基和瑪麗埃-安杰·卡斯塔。

在線觀看

? 播放 無(wú)情暴虐 Lo spietato (2019)

劇情提要

這里是大都會(huì)米蘭，經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)蓬勃向上，在令人炫目的繁榮景象中，犯罪事件也注定增長(zhǎng)。 桑托·魯索是在意大利內(nèi)陸長(zhǎng)大的卡拉布里亞人，在郊區(qū)小偷小摸一段時(shí)間后進(jìn)了少年監(jiān)獄。后來(lái)他決定跟隨自己的志向，依靠犯罪求生。短短幾年之內(nèi)，他便在一個(gè)強(qiáng)大而恐怖的幫派中成長(zhǎng)為頭腦人物，擁有一派武裝暴徒，不斷投身各種骯臟卻來(lái)錢(qián)快的生意：搶劫、綁架、販毒、洗錢(qián)，尤其令人不可想象還有 — 殺人。 在無(wú)休止地追求財(cái)富和社會(huì)滿足感的同時(shí)，桑托·魯索在兩個(gè)女人之間徘徊不定：他的妻子順從、忠誠(chéng)，他的情人美麗、優(yōu)雅而高不可攀。他面對(duì)的是兩種截然不同的生活選擇 ，而他自己也有兩張完全相反的面孔。 桑托的犯罪行徑中充斥著各種不可避免的選擇和痛苦的經(jīng)歷：他人的生死、激情之愛(ài)或是擁有家庭、夢(mèng)幻般的中產(chǎn)生活或是殘酷的社會(huì)拼殺。 《無(wú)情暴虐》是一段橫跨四分之一個(gè)世紀(jì)的敘事，以意大利黑幫為背景，講述了桑托·魯索的故事：在時(shí)尚、遍地錢(qián)財(cái)、藝術(shù)前衛(wèi)、迪斯科音樂(lè)盛行的黃金年代，一位雅痞黑幫成員在米蘭千變?nèi)f化、眼花繚亂的現(xiàn)實(shí)世界中經(jīng)營(yíng)周旋。 雷納托·德·馬里亞擔(dān)任本片的導(dǎo)演，同時(shí)與瓦倫蒂娜·斯特拉達(dá)和費(fèi)代里科·涅西尼擔(dān)任編劇。這部電影的靈感來(lái)自彼得羅·科拉普里科和盧卡·法佐寫(xiě)的《Manager Calibro 9》。 里卡多·斯卡馬喬飾演桑托·魯索，其他參演演員還包括薩拉·薩里約科、阿萊西奧·普拉蒂科、阿萊桑德羅·泰代斯基和瑪麗埃-安杰·卡斯塔。

幕后花絮

金箍上的裂痕

【內(nèi)容由AI生成】畫(huà)手林默在AI霸權(quán)時(shí)代陷入創(chuàng)作焦慮 。西游世界中，真大圣憑借金箍裂痕覺(jué)醒 ，單槍匹馬擊碎黑六耳幻化的巨型機(jī)械妖猴 。隨著妖猴崩解，被囚禁的數(shù)據(jù)化作千萬(wàn)個(gè)神采各異的大圣眾生相?，F(xiàn)實(shí)中，林默拒絕AI優(yōu)化并關(guān)上電腦，回歸初心。他在爺爺墓前及街頭孩童揮舞廉價(jià)金箍棒的歡笑中領(lǐng)悟到，AI雖能模擬形態(tài)，卻無(wú)法替代人在不完美中堅(jiān)守本心的“選擇”。

好像一切都很糟糕

Ay?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. 　　However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. 　　Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 　　源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster