畸零與色情/彼得堡異人寫真

★ 9.5 播放：85萬 更新：2026-05-03

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡，環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí)，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí)，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命，對(duì)巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇?，沒有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言，動(dòng)作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二、不能復(fù)制的。

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劇情簡(jiǎn)介

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡，環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí)，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí)，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命，對(duì)巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇幔瑳]有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言，動(dòng)作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二、不能復(fù)制的。

觀眾評(píng)論

Meg

是不是有張上傳錯(cuò)誤了？放了個(gè)角色的設(shè)定立繪圖一樣的圖在里面

KOI

這助理到底男的女的？一邊自稱老娘，但我總覺得他像個(gè)男的

二體目

沈浪干的最后也沒說清楚進(jìn)沒進(jìn)去，完結(jié)之前是進(jìn)去了

圣八道

寧景是不是腦子不好使，你母家那邊都被人殺光了，還擱這嘲諷呢[:a吃瓜:]

幕后花絮

制作團(tuán)隊(duì)

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡，環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí)，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí)，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命，對(duì)巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇?，沒有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言，動(dòng)作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二、不能復(fù)制的。

拍攝手記

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀(jì)的圣彼得堡，環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級(jí)的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對(duì)于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí)，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時(shí)，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對(duì)方的性命，對(duì)巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當(dāng)?shù)睦淇?，沒有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準(zhǔn)的角色構(gòu)造中所傳達(dá)出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因?yàn)樗v的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì)結(jié)構(gòu)。相對(duì)而言，動(dòng)作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動(dòng)作的內(nèi)在暴力。就這一點(diǎn)而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀(jì)末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二、不能復(fù)制的。