劇情縱覽
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臻選佳作
中華戰(zhàn)士
楊紫瓊,吳耀漢,爾冬升,盧冠廷,劉芊蒂,松井哲也,陳敬,張耀星,趙志凌,馮克安,黃正利,谷峰,劉晃世,羅莽,譚偉民
影片以悲壯的筆觸，描述了30年代時(shí)期，不丹國(guó)卡爾城金將軍與日軍勾結(jié)，在城里生產(chǎn)毒氣，中國(guó)派遣特務(wù)“天字第一號(hào)”和現(xiàn)代鏢局負(fù)責(zé)接出城主尤達(dá)。女鏢師阿瓊在愛慕尤達(dá)的金將軍女兒芊芊幫助下，意欲和尤達(dá)一起逃走，但“天字第一號(hào)”力主要破壞毒氣計(jì)劃，結(jié)果被抓。金將軍為救愛女，反過來(lái)幫助他們，與日軍開始一場(chǎng)大戰(zhàn)。
機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)00劇場(chǎng)版先驅(qū)者的覺醒
宮野真守,三木真一郎,吉野裕行,神谷浩史,本名陽(yáng)子,東地宏樹,高垣彩陽(yáng),戶松遙,小笠原亞里沙,高山南,濱田賢二,中村悠一,上田祐司,釘宮理惠,入野自由,齋藤千和,磯部勉,古谷徹,藤田淑子,恒松步,根谷美智子,川島得愛,白鳥哲,梅津秀行,早水理沙,佐藤有世,松本保典,置鲇龍?zhí)?谷口節(jié),小室正幸,白石涼子,游佐浩二,小形滿,古島清孝,清水美智子,奈良徹,星野貴紀(jì),佐藤健輔,廣田詩(shī)夢(mèng),勝地涼
【故事簡(jiǎn)介】利翁茲·奧馬克與天人的戰(zhàn)斗以真正的改革者剎那·F·清英等人的勝利拉上了帷幕。獨(dú)立治安維和部隊(duì)A-Laws解體，世界終于走向了和平。這樣過了兩年，西歷2314年，表面上消失了的天人為了防止戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生仍然在暗處活動(dòng)著，這時(shí)，新的戰(zhàn)爭(zhēng)打響了信號(hào)。再次集結(jié)起來(lái)的高達(dá)駕駛員們乘坐著新式高達(dá)，開始了戰(zhàn)斗！【STAFF】企畫：sunrise原作：矢立肇、富野由悠季腳本：黑田洋介人設(shè)原案：高河弓動(dòng)畫人設(shè)：千葉道德機(jī)體設(shè)定： 海老川兼武、柳瀨敬之、福地仁、鷲尾直廣、寺岡賢司、中谷誠(chéng)一、大河原邦男動(dòng)畫機(jī)體設(shè)定： 中谷誠(chéng)一美術(shù)設(shè)定：須江信人（KUSANAGI）美術(shù)監(jiān)督：若松榮司（KUSANAGI）色彩設(shè)計(jì)：手島明美（Wish）音響監(jiān)督：三間雅文攝影監(jiān)督：葛山剛士（旭Production）旁白：古谷徹制作人：池谷浩臣（sunrise）、佐々木新（sunrise）監(jiān)督：水島精二制作：創(chuàng)通、sunrise
妖獸都市
黎明,李嘉欣,仲代達(dá)矢,張學(xué)友,張耀揚(yáng),李若彤,袁和平,葉山麗子
故事發(fā)生在未來(lái)世界，阿龍（黎明 飾）和阿強(qiáng)（張學(xué)友 飾）都是抓捕妖獸的特警隊(duì)警員，但是上司（袁和平 飾）非常器重阿龍，而對(duì)阿強(qiáng)就戒心重重。阿強(qiáng)氣不過在酒吧買醉，得到了女友（李若彤 飾）的支持寬慰。然而，他心頭總是籠罩著陰影——原來(lái)阿強(qiáng)的母親也是妖獸，后來(lái)他把這個(gè)隱秘告訴了阿龍。阿龍也坦白了自己跟妖獸幻姬（李嘉欣 飾）的一段感情…… 此后，阿龍?jiān)谝淮巫ゲ对笞冢ㄖ俅_(dá)矢 飾）的行動(dòng)中，重逢了現(xiàn)已成為元妻的幻姬，情急之下卻要引出重重誤會(huì)。其實(shí)，元大宗是要跟人類合作的妖獸，但是另有一股液態(tài)妖獸正在肆虐地侵襲這個(gè)城市。在對(duì)抗液態(tài)妖獸的過程中，阿龍與幻姬的感情經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，但是元大宗的兒子鬼眾道（張耀揚(yáng) 飾）卻設(shè)計(jì)離間意圖消滅人類，與此同時(shí)阿強(qiáng)也發(fā)現(xiàn)了特警隊(duì)的叛徒……
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯
在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。