馬爾法女孩

★ 4.9 播放：05萬(wàn) 更新：2026-04-29

別名：瑪爾法女孩，劇情大尺度而在羅馬電影節(jié)引爭(zhēng)議的電影作品，著名攝影師拉里克拉克自編自導(dǎo)的電影，講述青春期女孩錯(cuò)綜復(fù)雜的感情故事，電影榮獲羅馬電影節(jié)quot;馬可奧雷利奧quot;最佳影片獎(jiǎng)。

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劇情簡(jiǎn)介

別名：瑪爾法女孩，劇情大尺度而在羅馬電影節(jié)引爭(zhēng)議的電影作品，著名攝影師拉里克拉克自編自導(dǎo)的電影，講述青春期女孩錯(cuò)綜復(fù)雜的感情故事，電影榮獲羅馬電影節(jié)quot;馬可奧雷利奧quot;最佳影片獎(jiǎng)。

導(dǎo)演精選

神探瓦雷斯：綁票追緝令

　　不敢相信！浪蕩不羈的瓦雷斯終于要結(jié)婚了，但是在婚禮上，瓦雷斯突然接到伴郎「解毒劑」的緊急來(lái)電，對(duì)方被幫派份子嚴(yán)刑拷打，需要他的救援。當(dāng)他深入毒窟營(yíng)救老友的同時(shí)，他新婚妻子的女兒被綁架了。瓦雷斯第一天當(dāng)爸爸，就出大事了，為了營(yíng)救繼女，瓦雷斯被迫參與一場(chǎng)神秘詭譎的性愛(ài)邪教聚會(huì)，他分秒必爭(zhēng)，必須搶在犯罪集團(tuán)之前，拯救他所愛(ài)的人保護(hù)他的新家人。

東京出租車2025

故事圍繞的士司機(jī)宇佐美浩二（木村拓哉 飾）展開(kāi)，他每日奔波于都市間工作養(yǎng)家，卻因女兒的學(xué)費(fèi)、的士驗(yàn)車費(fèi)、房屋租金等接踵而至的現(xiàn)實(shí)壓力而身心俱疲。某日，浩二接到一項(xiàng)特別的委托——接載年邁的高野堇女士（倍賞千惠子 飾）從東京柴又前往神奈川葉山的養(yǎng)老院。“在離開(kāi)東京之前，想先到幾個(gè)想去的地方看看”，堇女士淡然請(qǐng)求。隨著的士駛過(guò)日本的大街小巷，陌生的兩人逐漸打開(kāi)心扉，堇女士也徐徐道出自己跌宕的人生過(guò)往。這趟偶然的旅程，不僅觸動(dòng)了他們的心靈，也讓二人在平凡的日子中，為彼此的人生留下難忘的美好印記。

公寓2024

　　Following her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present.　　Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.