情人別為我哭泣
本片講述了一名叫卡拉的女子,為了獲得真愛,在幾個(gè)男人之間徘徊,影片中的幾名男子,他們代表的是男性對(duì)女性的幾種看法。導(dǎo)演力圖通過(guò)卡拉和他們之間發(fā)生的故事告訴世人,在一個(gè)男女不平等的社會(huì)中,如果一個(gè)女人大膽地追求**可能會(huì)碰到的一些障礙。一個(gè)不著內(nèi)衣穿一襲超短裙的女郎在穿越公園,她叫卡拉波林,她的男朋友馬蒂爾要去英國(guó)工作,卡拉想通過(guò)買房結(jié)婚留住馬蒂爾,卡拉要去一房地產(chǎn)中介公司公園里有各色人在旁若無(wú)人的親昵,還有一個(gè)老頭在窺視。在中介公司,接待她的叫莫尤拉,戴眼鏡的姑娘,自然是卡拉又看上了房,也看上了人。馬蒂爾來(lái)到卡拉家,想拿條卡拉的褲做個(gè)念想,他回憶起與卡拉的第一次:那是在一條小船上,小馬劃槳,卡拉坐在船頭。幾個(gè)的士(貢多拉小船)經(jīng)過(guò),卡拉突然褪去褲,春光乍瀉,不僅幾個(gè)的士水手驚的落水,就是小馬也心頭小鹿亂撞。沒(méi)一會(huì),小馬就扛不住了,撲了上去。小馬沒(méi)有找到那條褲,卻找到了一個(gè)叫丹尼的小伙子給卡拉的情書。于是怒氣沖沖地趕到卡拉剛租的新居興師問(wèn)罪。卡拉赤裸著開門。剛問(wèn)了不到兩句,丹尼的事還沒(méi)弄明白,屋里卻走出來(lái)剛沐浴完的莫尤拉。小馬失落地獨(dú)自來(lái)到影片開始的那個(gè)公園散心,遇上了一個(gè)變態(tài)的家伙:讓他的妻子與人**,他在樹林里偷窺。這情景讓小馬想起了自己以前和一女裁縫的出軌行為,女裁縫的丈夫也好這口。小馬由此想到了那句雕塑上的話:人活在世,愛是不需要禁錮的。更想起了卡拉的千般好處,覺(jué)得自己還是非常愛戀卡拉,于是給卡拉打電話示好和解。而卡拉在小馬憤怒離去后,也陷入了深深的自責(zé)中,并且寫出了嚴(yán)格自律整改措施。接到小馬的電話,卡拉興奮地趕到公園,并把悔過(guò)書遞給小馬。小馬接過(guò)來(lái)扔掉,拉著卡拉向樹林深處跑去。
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劇情提要
本片講述了一名叫卡拉的女子,為了獲得真愛,在幾個(gè)男人之間徘徊,影片中的幾名男子,他們代表的是男性對(duì)女性的幾種看法。導(dǎo)演力圖通過(guò)卡拉和他們之間發(fā)生的故事告訴世人,在一個(gè)男女不平等的社會(huì)中,如果一個(gè)女人大膽地追求**可能會(huì)碰到的一些障礙。一個(gè)不著內(nèi)衣穿一襲超短裙的女郎在穿越公園,她叫卡拉波林,她的男朋友馬蒂爾要去英國(guó)工作,卡拉想通過(guò)買房結(jié)婚留住馬蒂爾,卡拉要去一房地產(chǎn)中介公司公園里有各色人在旁若無(wú)人的親昵,還有一個(gè)老頭在窺視。在中介公司,接待她的叫莫尤拉,戴眼鏡的姑娘,自然是卡拉又看上了房,也看上了人。馬蒂爾來(lái)到卡拉家,想拿條卡拉的褲做個(gè)念想,他回憶起與卡拉的第一次:那是在一條小船上,小馬劃槳,卡拉坐在船頭。幾個(gè)的士(貢多拉小船)經(jīng)過(guò),卡拉突然褪去褲,春光乍瀉,不僅幾個(gè)的士水手驚的落水,就是小馬也心頭小鹿亂撞。沒(méi)一會(huì),小馬就扛不住了,撲了上去。小馬沒(méi)有找到那條褲,卻找到了一個(gè)叫丹尼的小伙子給卡拉的情書。于是怒氣沖沖地趕到卡拉剛租的新居興師問(wèn)罪。卡拉赤裸著開門。剛問(wèn)了不到兩句,丹尼的事還沒(méi)弄明白,屋里卻走出來(lái)剛沐浴完的莫尤拉。小馬失落地獨(dú)自來(lái)到影片開始的那個(gè)公園散心,遇上了一個(gè)變態(tài)的家伙:讓他的妻子與人**,他在樹林里偷窺。這情景讓小馬想起了自己以前和一女裁縫的出軌行為,女裁縫的丈夫也好這口。小馬由此想到了那句雕塑上的話:人活在世,愛是不需要禁錮的。更想起了卡拉的千般好處,覺(jué)得自己還是非常愛戀卡拉,于是給卡拉打電話示好和解。而卡拉在小馬憤怒離去后,也陷入了深深的自責(zé)中,并且寫出了嚴(yán)格自律整改措施。接到小馬的電話,卡拉興奮地趕到公園,并把悔過(guò)書遞給小馬。小馬接過(guò)來(lái)扔掉,拉著卡拉向樹林深處跑去。
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Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.